Startovací rampa pro dokumenty z východu

O užitečnosti projektu Docu Talents from the East

Z chystaného filmu Viery Čákanyové FREM – jednoho z letošních vítězů Docu Talents from the East

Když loni v říjnu oznámili organizátoři IDFA Forum – jednoho z největších koprodukčních trhů pro dokumentární filmy – seznam 51 projektů vybraných pro prezentaci na amsterodamském festivalu IDFA, ukázalo se, že je mezi nimi jen jediný projekt z regionu střední a východní Evropy – jednalo se o gruzínský snímek Platforma

Na tento nepoměr začaly okamžitě upozorňovat desítky filmařů a dalších profesionálů nejen z východní Evropy, až umělecký ředitel IDFA Orwa Nyrabia považoval za nutné vydat k situaci prohlášení: „Je to smutné a je to špatně. Musíme analyzovat, proč se tak stalo... Výběr projektů je náročný proces a i my děláme chyby. Možná jsme přehlédli skvělé projekty, a to by pak byla i naše vlastní ztráta.“

Případ IDFA Forum jen potvrdil pocit dlouhodobě sdílený řadou pozorovatelů, že mezi západní Evropou a Asií existuje jakési bílé místo na mapě, které dramaturgy velkých dokumentárních festivalů buď nezajímá, nemají o něm dostatek informací, nebo snad nemá co nabídnout. 

„Střední a východní Evropa má velký potenciál být objevená skrze své originální filmy a talentované tvůrce. Je ale bohužel pravda, že je náš region často opomíjený,“ říká Marek Hovorka, který před 15 lety společně s kolegy z ji.hlavského festivalu inicioval Docu Talents from the East – prezentaci, která se snaží právě o podporu a propagaci dokumentární kinematografie ze střední a východní Evropy. 

V rámci Docu Talents se každý rok představí deset vybraných dokumentárních projektů, které jsou krátce před dokončením. Režisér společně s producentem vždy v rámci osmiminutových pitchingů prezentují svůj film včetně tříminutové ukázky. Následují naplánovaná setkání s vybranými experty, slavnostní koktejl a udílení cen. 

V minulosti probíhala prezentace Docu Talents from the East během Mezinárodního festivalu Karlovy Vary, ale od roku 2018 pořádá ji.hlavský festival přehlídku Docu Talents v srpnu v rámci Mezinárodního filmového festivalu v Sarajevu, na kterém v posledních letech zaujímá dokumentární film stále důležitější místo.

Ukazuje se, že význam a popularita Docu Talents v posledních letech roste. Zatímco v Karlových Varech prezentace často zapadla mezi dalšími podobně regionálně zaměřenými projekty, v Sarajevu našla přehlídka novou tvář i zajímavé publikum a dnes patří k tamějším nejnavštěvovanějším industry akcím pro filmové profesionály. Hlavní sál v sarajevském hotelu Europa byl letos zaplněný, organizátoři přidávali na poslední chvíli židle ze zákulisí a o prezentovaných projektech později referovala média jako Variety a Cineuropa.

Jedním z hitů letošního festivalu v Sarajevu byl makedonský snímek Honeyland (2019) Tamary Kotevske a Ljubomira Stefanova. Právě tento snímek byl loni, ještě ve fázi postprodukce, představen v Sarajevu v rámci Docu Talents. Následovalo uvedení dokumentu na slavném festivalu Sundance, kde zazářil a odvezl si hlavní cenu poroty. Ostatně dramaturg Sundance byl osobně na loňské prezentaci Docu Talents přítomen…

Již od roku 2005 se v rámci Docu Talents představily další výjimečné filmy jako například Králík po berlínsku (2009), Slepé lásky (2008), Nesvatbov (2010), Problém s komáry a jiné příběhy (2007), Jak se vaří dějiny (2008), René (2008), Pevnost (2012), Roura (2013), Danielův svět (2014), V paprscích slunce (2015), FC Roma (2016), Příbuzní (2016) nebo Road Movie (2016). Ukazuje se, že projekt funguje jako startovací rampa pro řadu dokumentů z regionu.

Cenu Docu Talent Award 2019 pro nejslibnější z prezentovaných letošních projektů, kterou MFDF Ji.hlava uděluje díky spolupráci s Current Time TV, si letos odnesly dva výjimečné projekty. Odměnu ve výši 5 000 USD si rozdělily maďarský snímek o problémovém dítěti v Budapešti Kix režisérů Bálinta Révésze a Dávida Mikulána a česká vizuální esej FREM Viery Čákanyové.

Kromě snímku FREM byl mezi deseti vybranými projekty ještě jeden český zástupce – celovečerní debut režiséra Jindřicha Andrše Nová šichta. Andrš vzpomíná na setkání s dramaturgem kanadského Hot Docs, kterého po prezentaci v Sarajevu potkal. Námět a ukázka z filmu dramaturga zaujaly a Andrš dostal příležitost: „Jeden dramaturg světového filmového festivalu se mi loni zmínil, že u většiny filmů, které má ohodnotit, vidí jen prvních 10 minut. A jen pokud ho prvních 10 minut velmi zasáhne, tak se podívá na dalších 10 minut. V obrovské produkci světové audiovize se vám klidně může stát, že i když je váš film dobrý, tak se k dramaturgům velkých festivalů s tisíci přihlášenými filmy vůbec nedostane. Propadne sítem jejich asistentů. Tady mi dal na sebe dramaturg Hot Docs osobní kontakt s instrukcí, že film máme poslat přímo jemu, a já můžu být klidný, že i když pak film odmítnou, tak ho nejdřív alespoň uvidí,“ říká Andrš.

Porota Docu Talents from the East ve svém vyjádření k letošnímu ročníku uvedla, že na ni zapůsobil „eklektický výběr projektů“ a výběr vítězných projektů nebyl vůbec jednoduchý. Kéž by v budoucnu podobné „problémy“ řešili i dramaturgové dalších festivalů. Stačí se možná jen lépe podívat na ono bílé místo na dokumentární mapě. Má totiž rozhodně co nabídnout.





výpis dalších článků rubriky:  Sport

1.20Kreativní dílna mladých producentůO workshopu Emerging Producers na letošním BerlinaleAnna Ondrejková
6.19Hledání pravdy v sobě a v druhýchCristi Puiu je jedním z předních představitelů rumunské nové vlny. Mezi jeho největší úspěchy patří film Smrt pana Lazaresca, jenž na sebe upoutal v roce 2005 pozornost na festivalu v Cannes, odkud si odnesl cenu Un Certain Regard, a snímek Sieranevada z roku 2016, jenž bojoval v hlavní canneské soutěži. Na letošním Mezinárodním festivalu dokumentárních filmů v Jihlavě byl porotcem soutěže Opus Bonum a na své masterclass se podělil o svůj tvůrčí přístup, který je svou syrovostí a smyslem pro autenticitu blízký dokumentárnímu filmu.Martin Svoboda
5.19Různé podoby výuky dokumentuNa letošním ji.hlavském festivalu probíhala také panelová diskuze o výuce dokumentárního filmu v zemích Visegrádu. Na besedě vystoupili přímo pedagogové vybraných škol. Výuku na pražské FAMU představil Vít Janeček, maďarskou Divadelní a filmovou univerzitu v Budapešti reprezentoval Attila Kékesi, za slovenskou Vysokou školu múzických umení v Bratislavě promluvila Viera Čákanyová a výuku na polské Národní filmové škole v Lodži představila Maria Zmarz-Koczanowicz. Co z diskuze vzešlo?Kamila Boháčková
4.1910 + 1 důvodů, proč jet do Ji.hlavyKamila Boháčková
4.19Slovenský dokument 60Slovenský filmový ústav nedávno digitálně zrestauroval kolekci krátkých dokumentárních filmů ze 60. let 20. století, které posléze vyšly i na DVD Slovenský dokumentárny film 60. Osm těchto filmů představí i letošní MFDF Ji.hlava.Martin Kaňuch, Tomáš Hudák
2.19Dvě podoby autenticity v dokumentuJaké jsou možnosti práce dokumentaristy s protagonistou? To bylo hlavní téma masterclass českého režiséra a kameramana Lukáše Kokeše a chorvatské střihačky Sandry Bastašićové, která pod záštitou East Doc Platform probíhala v rámci letošního festivalu Jeden svět. Ukázalo se, že klíčové je pojetí režijního přístupu a autenticity.Martin Svoboda
1.19Na chvíli se zastavte!O workshopu Emerging Producers na letošním BerlinaleRené Kubášek
5.18Paměť ji.hlavských porotců Galerie paměťových schránek porotců MFDF Ji.hlava 2018 Redakce
4.18Haló, tady Beuys!Reportáž z první projekce cyklu dokumentárních filmů věnovaných vlivným osobnostem vizuální kultury. Pavla Rousková
1.18Aktualizace Jednoho světaCo připravuje jubilejní 20. ročník festivalu dokumentárních filmů o lidských právech Jeden světJitka Lanšperková

starší články

3.19DOK.REVUE
24. 09. 2019


z aktuálního čísla:

Situační recenzeCivilizace musí dát zpátečku Angažovaný snímek amerického dokumentaristy Jeffa Gibbse Planet of the Humans (Planeta lidí), kritizující způsob, jakým zacházíme s obnovitelnými zdroji energie, vyvolal řadu kontroverzních reakcí. Není divu, producentem snímku je známý filmař Michael Moore, který tento dokument umístil volně na YouTube na Den Země, kdy celosvětově vrcholila pandemie koronaviru.Kamila BoháčkováNový filmJednotka intenzivního života Jak koronakrize upozornila na téma paliativní péče, o němž už dva roky vzniká dokument? Adéla KomrzýTémaPolitika paměti (nejen) v Příbězích 20. stoletíVzpomínkové portály zaznamenávající a uchovávající rozhovory s pamětníky mají neobyčejnou odpovědnost, protože formují pomyslnou národní paměť. Stojí před nimi nesnadná otázka, jak neupřít slovo ani extrémním hlasům, a přitom se jimi nenechat manipulovat. Co vlastně patří a co už nepatří do „paměti národa“?Martin MišúrBáseňSonet jako koníček[56]Pier Paolo PasoliniRozhovorNechat lidi odvyprávět jejich příběhyS Viktorem Portelem, dokumentaristou, vedoucím dokumentačního oddělení organizace Post Bellum a spoluautorem televizního cyklu Příběhy 20. století o rozhovorech coby formě „paměti národa“Martin SvobodaRozhovorO vůli k životu všemu navzdoryO holokaustu vzniká mnoho filmů, málokterý ale ukazuje svědky, kteří vypovídají o svých zážitcích vůbec poprvé, a navíc je doprovázejí dosud neznámé autentické obrazové materiály. Řeč je o deset let starém čtyřdílném cyklu celovečerních dokumentů Zapomenuté transporty, který zachycuje deportaci Židů do málo známých táborů a ghett v Lotyšsku, Bělorusku, Estonsku a Polsku. O způsobu práce s pamětí hovoří jejich režisér, scenárista a producent Lukáš Přibyl.Petr ŠafaříkRozhovorZačněme u sebe, jinak se nic nezměníRozhovor s tvůrci dokumentu Země medu, makedonským dokumentaristy Ljubomirem Stefanovrm a Tamarou Kotevskou.Vojtěch KočárníkNová knihaFestivalová historie bez ideologieKarlovarský filmový festival sice letos kvůli protipandemickým opatřením nebude, ale přesto se jeho historií, převážně před rokem 1989, v těchto týdnech zabývá výzkumný tým pod vedením filmové historičky a publicistky Jindřišky Bláhové z Katedry filmových studií Filozofické fakulty Univerzity Karlovy, aby dokončil rozsáhlou antologii, kterou v příštím roce vydá Národní filmový archiv. Jak kniha vzniká a proč se její autoři snaží představit hlavně neheslovité dějiny karlovarského filmového festivalu?Jindřiška BláhováÚvodníkJak se vaří dějiny?dok.revue 3.20redakce dok.revue