Dokumentární útok na mainstream zadními vrátky

Co o aktuálních výbojích tuzemského dokumentu prozrazují nedávno udělené Ceny české filmové kritiky a nominace na České lvy?
11.02.2021 - Tomáš Stejskal

Z filmu M E Z E R Y

Zobecňovat je ošidné. A vyvozovat cokoli z výsledků filmových cen zrovna v roce, kdy „startovní listinu“ ovlivnila série karantén, nouzových stavů a nucené izolace, by bylo bláhové. Přesto čerstvě udělené Ceny české filmové kritiky a nedávné nominace Českých lvů říkají něco málo o aktuálních výbojích tuzemské dokumentární tvorby. Pojďme to pracovně nazvat neohrožený útok zadními vrátky.

Zatímco loni bylo největším úspěchem tuzemských dokumentů mimo vlastní kategorie, že se na Českých lvech vetřela Dálava (2019) Martina Marečka do nominací za střih, letos se dokumentaristé dostávají do mnohem častějších přímých střetů s hranou tvorbou. Nejvýraznější je pochopitelně spanilá jízda snímku V síti (2020) Víta Klusáka a Barbory Chalupové. Tvůrci nejprve dokázali, že dokument může překonat své hrané kolegy komerčně v pokladnách kin, a nyní začíná „dotírat“ i u kritiků a akademiků v hlavních kategoriích jejich cen.

Tereza Těžká má možnost získat Lva za hlavní roli před Annou Geislerovou, Jenovéfou Bokovou, Janou Plodkovou a Magdalénou Borovou. A u kritiků se film V síti ucházel dokonce o cenu pro nejlepší film a režii za minulý rok. Je to pozoruhodné bez ohledu na to, zda za tím stojí čistě schopnost snímku prorazit zvolenou metodou a estetikou stále udržované mentální hranice dělící tvorbu na dokumentární a hranou, nebo zda přispěl i fakt, že nezanedbatelné množství snímků mělo odsunutou premiéru na další rok. Každopádně pokud pandemie snímku V síti na jaře překazila ještě větší bourání kasovních rekordů pro tuzemský dokumentární počin, nyní se karma vyrovnala. A nutno poznamenat, že v cenách kritiky svedly snímky Krajina ve stínu (2020), Šarlatán (2020) a V síti rovnocenný boj – první získal 18 hlasů, třetí jen o tři méně.

Podobných drobných vítězství je víc. V síti je tématem i estetikou divácký film, vlastně dokumentární blockbuster, což nic neříká o jeho kvalitách. Je to film, který jednou nohou vstupuje na teritorium hraného filmu, a není divu, že s ním vede rovný boj. Podobně i Marečkova Dálava je z rodu současných observačních dokumentárních dramat, je to emotivní road movie, která pozvolna umí chytit za srdce kohokoli.
 

Z filmu V síti
 

Zato dokumentární esej Viery Čákanyové FREM (2019) je esteticky o poznání radikálnější a abstraktnější dílo. Experiment pro náročnější publikum. Ale jeho zvukové kvality rozpoznali akademici v nominacích a u kritiků předčil svou kamerou Slámovu Krajinu ve stínu, jakkoli se Slámův kameraman Marek Diviš notně snažil napojit na poetiku mnoha velikánů evropské kinematografie od Bély Tarra po Karla Kachyňu či Vojtěcha Jasného. Je to signál, že i nekompromisní dokumentární snímky jako FREM umí vykročit z „ghetta“ výsostných cinefilů, kam občas – jakkoli neprávem – bývají radikálnější experimenty vykazovány. Možná je to malý krůček pro dokument i pro lidstvo, ale je dobré si ho všimnout.

Kraťasy o mezerách v čase

Další výboje přicházejí se zavedením kategorie krátkého filmu. Akademici vydělili vedle nejlepších studentských – a většinově krátkometrážních – filmů pro krátké snímky další samostatnou sekci. Jakkoli se letos nominace v obou sekcích v podstatě duplikují, je to krok správným směrem. U kritiků se pak krátké filmy objevují jako samostatná kategorie poprvé. A podobně jako za necelý měsíc na Českých lvech se tu potkává ambiciózní hraný film Anatomie českého odpoledne (2020) Adama Martince s dokumentárním esejem Pripyat Piano (2020) Elišky Cílkové. U kritiků byl poměr dokumentů v této sekci dokonce 2:1, neboť třetím snímkem byly animované i dokumentární M E Z E R Y (2020) Nory Štrbové.

Byť si cenu kritiků nakonec odnesl Adam Martinec za svou snahu nadále svébytně rozvíjet poetiku a komiku československé nové vlny, kterou nyní navíc smiřuje s moderními festivalovými trendy, je dobře, že se mohou „kraťasy“ střetnout na férovějším poli, než když dříve občas nějaký zabloudil do kategorií typu Mimo kino, kde stál proti nákladným seriálům z produkce HBO.
 

"Možná díky pobytu v karanténě pomůže vzrůstající zájem o VOD platformy a ochota měnit své divácké návyky... Bez ohledu na stopáž tu všechny snímky mají stejně velké vizuální políčko a přinejmenším teoreticky dostávají stejnou šanci přimět publikum, aby jim dalo šanci."
 

Oba krátké dokumenty si větší pozornost bezesporu zaslouží. Režisérky se v nich dotýkají povahy času, Nora Štrbová v M E Z E R Á CH pomocí různých animačních technik vyobrazuje život v neustálém „teď“, když člověku nefunguje krátkodobá paměť, Eliška Cílková hledí naopak na bezčasí ve světě duchů a polomrtvých pian v ukrajinském městě Pripjať nacházejícím se tři kilometry od černobylské jaderné elektrárny.

Teď už jen přijít na to, jak krátkometrážní tvorbu dostat také k divákům. Možná díky pobytu v karanténě pomůže vzrůstající zájem o VOD platformy a ochota měnit své divácké návyky. Internetové videotéky mají oproti tradičnějším distribučním kanálům jako je kino či televize jedno specifikum. Nemusí počítat s prostorem pro reklamy a vytvářet pásma, která by snáze zaplnila vysílací okno či přiměla diváky k cestě do kin. Bez ohledu na stopáž tu všechny snímky mají stejně velké vizuální políčko a přinejmenším teoreticky dostávají stejnou šanci přimět publikum, aby jim dalo šanci.





další blogy autora:

Mezi samizdatem a veksláctvímDokument Králové videa představuje rychlodabované videokazety jako fenomém vypovídající o tekuté hranici mezi komunismem a kapitalismem.03.09.2020 - Tomáš Stejskal
Nemocnice jako konejšivé místoTomáš Stejskal ve svém blogu uvažuje o novém českém doku-soapu Nemocnice v první linii, pojednávajícím o léčení pacientů s koronavirem. Dokumentární cyklus podle něj přináší cenný dotek reality, který stojí v opozici vůči číslům, datům a titulkům virtuálního světa.23.04.2020 - Tomáš Stejskal
Jak se s životem neprat aneb Čeští lvi dokumentárníPublicista Tomáš Stejskal glosuje nominace na České lvy v dokumentární kategorii. Tuzemští akademici podle něj svými nominacemi opět potvrdili, že dokument je v jejich očích hlavně nevzrušivý pomník, který divákům předává informace.23.01.2020 - Tomáš Stejskal
Velkofilmy z archivůFilmový publicista Tomáš Stejskal si ve svém blogu klade otázku, zda mohou současné dokumentární hity jako Apollo 11 či Diego Maradona změnit vnímání dokumentů.19.09.2019 - Tomáš Stejskal
Taktilní ohledávání knihy Generace JihlavaJak píší o dokumentárních filmech kritici, jak dokumentaristé a co vzejde ze srovnání jejich pohledů?07.05.2015 - Tomáš Stejskal
Vědci s kamerou definují novou filmovou estetikuSouvisí spolu hnutí direct cinema a současné snímky z experimentální audiovisuální laboratoře Sensory Ethnography Lab? Krátké zamyšlení o vědě, technice a umění.19.03.2015 - Tomáš Stejskal
Poctivost a střety zájmůFalešný úvodník nového editora a letmé zamyšlení o různých způsobech psaní o filmu22.01.2015 - Tomáš Stejskal
Neočekávaná setkáníPrvní příspěvek filmového publicisty a ji.hlavského "insidera" Tomáše Stejskala30.10.2014 - Tomáš Stejskal

   poslední blogy:
Letem podcastovým světem III V dok.revue přinášíme třetí díl postřehů moderátora, dokumentaristy a dramaturga Dana Moravce o současných českých podcastech. Tento díl by mohl mít podtitul Divadlo nikdy nebylo víc slyšet a zaměřuje se na podcasty, které připravily tři divadelní soubory během pandemie: Národní divadlo, Divadlo Archa a Divadlo v Dlouhé. 10.06.2021 - Dan Moravec
Všežravé pojmyI když se analogovým technologiím a podmínkám či konvencím, které se k nim vážou, předpovídal v oblasti filmu a fotografie zánik, jsou v současném umění stále přítomné. O zmapování území „filmovosti“ v krajině „rozšířené kinematografie“ se pokusil umělecko-výzkumný projekt Reset the Apparatus!, jehož výstupem byla v roce 2019 i stejnojmenná kniha. Jaké klade otázky? 27.05.2021 - Tereza Hadravová
Ženy versus vědaOhlédnutí za letošním Mezinárodním festivalem populárně-vědeckých filmů AFO, který skončil 11. května, vybízí k otázce, jak komplikovaný je vztah současné vědy a genderu.20.05.2021 - Martin Šrajer
Barevné dějinyNový dok.blog se věnuje současnému fenoménu populární vizuální kultury, totiž automatickému digitálnímu kolorování černobílých historických snímků. Jakou změnu přináší možnost vidět vlastní předky nebo zásadní dějinné události v barvě? A jsou všechny černobílé historické fotografie vhodné k tomu, aby se jich dotkla barva?06.05.2021 - Andrea Průchová Hrůzová
Útok na žánr true crime storyMockument American Vandal si utahuje z žánru true crime nasprejovanými penisy a projímadlem, ale nejde jen o teenagerskou komedii.29.04.2021 - Antonín Tesař
Letem podcastovým světem IIVe druhém díle svých poznámek k současným českým podcastům se moderátor, dokumentarista a dramaturg Dan Moravec zaměřuje na dvě série Českého rozhlasu, které se, každá po svém, dotýkají vztahu duše a těla.22.04.2021 - Dan Moravec
Zprávy podle potřeby?Nejsledovanější francouzská televize TF1 plánuje do konce roku umožnit divákům, aby přizpůsobili zpravodajský obsah svému vkusu a zájmu. Může však zpravodajství fungovat podobně jako sociální síť, kde po vyfiltrování sledujeme jen to, co nás zajímá, a uzavíráme se tak ještě víc do sociálních bublin? Milan Kruml ve svém dalším dok.blogu uvažuje, jaké nebezpečí představuje personalizace televizního zpravodajství.08.04.2021 - Milan Kruml
Jeden Netflix vládne všemJak streamovací gigant formuje podobu současného dokumentu?01.04.2021 - Martin Šrajer
Když mi umře hrdinkaLiterární dokumentaristka Barbora Baronová popisuje situaci, se kterou se bohužel setkává čím dál častěji. Co dělat, když zemře hrdinka chystané knihy, ještě než autorizuje své promluvy? Je lepší někdy na autorizaci rezignovat, aby příběh vůbec zazněl?25.03.2021 - Barbora Baronová
O švábech a lidechCo spojuje tři loňské filmy čínského disidenta Aj Wej-weje CoroNation, Vivos a Šváb, které lze zhlédnout na právě probíhajících jarních Ozvěnách Ji.hlavy? „Všechny tři snímky vypráví o boji se zlem. To se šíří organismem společnosti jako nákaza a vyvolává reakci imunitního systému v podobě občanských nepokojů,“ vyvozuje Prášil.18.03.2021 - Janis Prášil